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服装色彩

色彩对比在化装造型中的幻觉作用

发布者：羽翼国际艺术学校发布时间：2013-08-04 阅读：10316次

化装师在塑造一个艺术形象时，即使采用最先进的塑造化装术，也离不开使用不同种类的化装色彩。色彩不仅使用在皮肤上，塑造粘贴物上，同时也用在毛发、胡须、体毛等造型零件上。化装师巧妙地运用色彩冷暖、强弱的对比规律，可以创造性地塑造出富有感染力的艺术形象。色彩对比的结果，在人们视觉上所产生的幻觉和对人们心理上的冲击是强烈的。

所谓色彩对比，就是指甲色相与乙色相遇到一起时，它们各自所产生的变化。

1 黑光度变化

    如黑色和白色物体混在一起时，我们的视觉里发现黑的更黑了，白色物体也显的更白了。除了黑白两种截然不同的黑光度色相的对比，会产生这样的变化之外，其它各种色相的对比也会产生各自琐的变化。

    化装艺术主要领先运用色彩及其塑造粘贴物。不同质地的材料粘贴在演员的皮肤上，必须用复杂的色彩去掩盖粘贴上去的塑型零件，结合自然皮肤本身的性质，分别用不同的明度的色彩，巧妙地融合、对比。造成整体细节的谐调，统一，配合一定的灯光条件，使之造成色彩对比的幻觉效果，达到夸张或弥补演员颜面及躯体缼欠的造型目的。

    色彩对比的作用，不仅限于黑光度相对比时会产生鲜明的饰效果，其他各种色彩与色彩之间，由于自身地光的反射和吸收所吸引起的明度差异，也同样会给人一种大、小、远、近、清楚或模糊的感觉。在桌子上摆好同样大小，同样开关的黑色和白色两个圆球，站到与这两个球距离完全相等的位置去观察，我们不仅会发现黑色的球比原来的黑，白色的球比原来更显的白，另一方面又会发现同样大小的球，在体积大小上也发生了变化，即白色球体显和比黑色球体大一些，而黑色球体就显得比白色球体小很多，同时白色球体又像离我们较近，而黑色球体就显得远了些，白色球体还给我们一种清楚、强烈、鲜明的感觉，相比之下，感觉黑色球体则比白色球体显和模糊和混暗。

    色彩对比的幻觉作用及其神奇的饰效果，一直在美术绘画、装饰造型上起到出奇不意的作用。在化装造型艺术中，用色得当，冷暖对比娴熟自上起到出奇不意的作用。在化装造型艺术中，用色得当，冷暖对比娴熟自然，配合恰当的幻光，会使消瘦的脸型变得丰满，脸型较宽的人会显得比例匀称些。这仅仅是色彩对比理论和光效的有机配合所取得的幻觉效果，经绝不可能真的使深陷的面颊填平，也绝不可能使一个胖脸腮的脂肪消失。这只是指在一定灯光及摄影角度相配合的条件下，科学地运用色彩对比的化装技法处理人物造型时，完全可以获得视觉上的幻觉效果

2 色彩同时对比

    当我们研究色彩对比的理论时，可以结合平时容易观察到的一些生活中的现象来认识。

    这里我们再次举黑与白为例，当它们发生同时对比时，除了轩的更黑，白的更白之外，我们还会进一步发现黑与白相交界部位的色相，比其他部位显的更强烈，更鲜明，更突出，离交界线较远的部分逐渐次之。其他各种色相由于本身色彩明度的不同，当它们发生相互对比时，都可产生如黑白两色对比时所产生的明暗变化的幻觉效果。如红色与紫色放置在一起时所引引起的色彩变化，是红色更鲜艳突出，紫色会是煌灰暗而深远，把紫色和深褐色或黑色放在一起对比时，会发现紫色比褐色或黑色突出了，这就是黑光度相同对比时的结果。认识和掌握各种色彩的光度，也是化装艺术家需要研究的课题。

    色彩同时对比可以从以下几主斋进行研究：

    人们极为第三的视神经估接受色彩的波长，传递给大脑处理之后，所辨认出的色彩面貌，科学家称为色相。化装师也必须具备善于辨别各种各样色相的基本素质。

    宇宙中人眼能够辨别的色彩可以有几千至几万种，有些是日常生活中常见的，我们可以叫出名称来，有些生活中少见的色彩，我们几乎叫不出它们的名称，比如有的只能说它是一种偏青或带红鼓掌的某种色相，等等，即使是一位非常著名的绘画大师，也不可能把所有的色彩都叫出确切的名称来。不过这对艺术家来讲是无关紧要的，要紧的是必须把那些日常比较熟悉的、常见的色相，有一定的研究和理解。比如红颜色，就有朱红、磊红、暗红、玫瑰红、深红等不同色相，黄色有淡黄、柠檬黄、中黄、土黄、桔黄、柠檬黄、湖蓝、群青、普兰。

    以上这些色相的饱和色，红色、黄色、青色为三原色。

    三原色间色的同时对比互映，可以产生以下的变化结果：

    1 红——倾向于紫色调
    黄——倾向于绿色调
    2 青——倾向于橙色调
    红——倾向于绿色调
    3 黄——倾向于橙色调
    青——倾向于紫色调

    色彩对比关系的运用，不仅早在我国古典文学作品的文字描绘中有案可查；在我国传统戏剧舞台造型艺术中，也都十分讲究色彩和谐与对比。比如，传统戏曲《三国演义》中的人物关公的造型就十分巧妙地运用了色彩，其色彩对比关系是塑造人物形象的典范。

    关云长绰号关髯公，卧胆眉、红脸膛，丹凤眼半睁半闭，五缕墨髯飘洒胸前，整个颜面颜色色彩由红与黑两种色相构成，黑与红相遇使红色更鲜明突出，黑色更显稳重。除了配合线条，的勾勒来表现人物性格化特征之外，传统戏曲的脸谱化造型中，也强调运用色彩冷暖的对比来区分忠与奸、好人与坏人。

    关云长这位大忠臣的造型，以暖色红为主色基调，黑色为对比衬托色，同时与绿绣金的战袍、盔甲相遇对衬，更加突出了关云长面部造型的赤胆，红颜绿袍金绣更显威武庄严。

    戏曲中人物关云长的造型，红与绿的色彩对比是鲜明、和谐的，绣金与墨髯也增添了一种庄严、刚毅之感。可见色彩运用得当，恰到好处，就能获得很好的艺术效果，否则，配色与分寸掌握不当，就会推动高雅而造成大红大绿非常低俗之感。

    我国传统戏曲艺术在人物脸谱造型和服装设计上，经过千锤百炼，达到了十分成熟的境界，是我们宝贵的艺术财富，非常值得影视及时尚化装师们学习借鉴。

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