一、晴天景物的曝光控制
晴天的光照强烈，光线直射而硬朗的性质，使得被照射的各种景物结构轮廓清晰、明暗反差大、立体感强、色彩真实。对于曝光控制来说，由于强光和硬光的特征，物体的明暗反差是要注意的重点。根据光线照明角度的变化，又可分为顺光、侧光和逆光三大类型。
1、顺光景物的曝光控制
在曝光控制上来看，顺光景物最容易处理。因为景物明暗之间的亮度差距小，拍摄时具有较大的曝光宽容度，可以自由选用数码载体、黑白、彩色负片或者宽容度窄小的彩色反转片。只要选择一个反光率适中的对象测光，并直接实施曝光，就能获得一幅曝光正确的画面。
如图4-3-5是对绿色草坪测光，得知曝光组合F8、1/250秒快门速度，拍摄时不加任何增减直接曝光。获得的画面上，红球、绿地和蓝天的色彩、质感和影调都很好，整体和谐美观。
2、侧光景物的曝光控制
从曝光控制上来看，侧光景物比较好处理。当景物的明暗反差小时，曝光控制类似于顺光景物。当景物的明暗反差较大时，则要根据表现景物亮部或暗部的不同需要来选择曝光。通常是以景物的中间亮度区域为基准，结合亮部和暗部的情况，来选择曝光量的大小。
我们来看《中国银行》（见图4-3-6）的曝光处理，下午的阳光侧射在大楼表面，开成了明显的受光面、中间面和背光面，是一幅明暗反差比较适中的场景。现场对大楼右边标有中国银行字样的长方形块面测光，曝光组合为光圈F8、快门速度1/500秒，为了使大楼左边的受光面更明亮，增加一档曝光—（即光圈F8、快门速度1/250）秒拍摄，画面整体也显得更为明快。
2、逆光景物的曝光控制
从曝光控制上看，逆光景物的难度最大。因为逆光下被摄物体的反光率不能得到正常反映，景物的明暗差距很大，远远超过数码载体和感觉胶片的宽容度，景物的色彩、质感和层次都难以真实再现。唯一特殊的是，逆光对于拍摄剪影是最合适的，曝光控制上也容易实现，只要背景够亮，再让被摄主体欠缺2级曝光量或者更多，就可以获得一幅标准的剪影画面。
以《海礁》的拍摄为例。太阳逆射过来，在海面上映射出一片亮度极高的区域，礁石和树木黑暗一片（见图4-3-7a）。对海面明亮反光部位测光（F22、1/8000秒），在此基础上增加2级曝光量拍摄，使海面在明亮之中又有良好的层次细节，礁石和树木因为背光面且严重曝光不足，成为轮廓清晰的黑色剪影，整个画面呈现出某种神秘感（见图4-3-7b）。如果以树木为重点，曝光量增加4级才有一些层次，而海面却因曝光过度质感受到严重损失（见图4-3-7c）。
再看一个例子，是逆光下增加曝光量，改善被摄对象暗部层次照明的做法。如图4-3-8，侧逆光下人脸部轮廓十分鲜明，但正面大部分处于明暗之中。如果曝光量不够，暗部的质感、细节和色彩就会损失。图4-3-8b在原来的曝光组合（F4光圈、1/250秒快门速度，闪光灯辅助照明提高1级）拍摄，结果人物脸部的质感和色彩都有很好的表现。
二、阴、雨、雾天景物的曝光控制
阴、雨、雾天气时，太阳被云层遮挡，光线没有方向性而四处散漫照射，光线柔和均匀。景物没有强烈的明暗反差，而且相互之间的亮度差距小，是典型的低反差场景。
对曝光控制来说，阴雨天光线柔和，影像载体的宽容度相对更大，也就增加了曝光的保险系数，具体拍摄中要注意的有三点：一是曝光可欠半级左右，这样画面色彩饱和、影调稳重。二是避免曝光过度1.5级以上，因为这会使画面中深暗影调变灰，画面飘而不稳。第三是阴雨天光线色温高，使景物色彩偏蓝紫色。
如《青石板》的拍摄，就是对雨中景物有意减少曝光的例子。原图（见图4-3-9a）的曝光组合为F8光圈、1/60秒快门速度，现场减少1级曝光量（F8光圈、1/125秒快门速度）拍摄，得到的画面色调更浓郁（见图4-3-9b）。
而《春归》的不同曝光处理，说明拍摄雨景时曝光过度要谨慎。原图（见图4-3-10a）测光对象是现场中占主导地位的绿叶，测光组合为F8光圈、1/250秒快门速度，未加调整直接曝光拍摄。增加2级曝光量拍摄（F8光圈、1/60秒快门速度），景物的影调和色彩都变得轻淡，画面也显得有点轻飘（见图4-3-10b）。
在摄影曝光控制中，浓雾（烟雾）是一个特殊对象。因为浓雾下背景虚化为一片白色，被摄实物往往呈深色剪影状。安背景来处理曝光，通常拍摄成剪影或半剪影效果，如图4-3-11.若增加辅助光或者加大曝光量，雾景效果也就会失去。
本文摘自羽翼国际艺术学校自制摄影学习教材上之“第四章 摄影曝光控制”，本书由杨恩璞教授主编。