室外自然光主要由阳光和天空光源混合而成，阳光是主要光源，亮度高，照明均匀，照射时间长。
（一） 直射阳光的变化规律和造型特点
没有被云雾遮挡的太阳光是典型的直射光，亮度高，光质硬，能使被摄体形成明显的受光面、背光面和投影。
典型的阳光天气，根据其光效特点，可分为以下四个主要时间段：日出和日落时刻、上午和下午时刻、中午时刻、清晨和黄昏时刻，如图3-3-1所示。（见表3-6）
表3-6 太阳直射光的变化规律和造型特点
1投射角度/2造型效果
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平射时期
（日出和日落时刻）
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斜射时期
（上午和下午时刻）
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顶射时期
（中午时刻）
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天空与地面的亮度间距
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悬殊大
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接近，天空亮度稍高于地面亮度
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地面亮度提高
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景物水平面亮度和垂直面亮度间距
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景物垂直面的亮度高于水平面高度
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比较接近
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景物垂直面的亮度低于水平面的亮度
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景物明暗反差
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反差弱，调子柔和
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反差适中
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反差强烈
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景物的色调和影调
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色调偏暖，影调柔和
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色调、影调正常
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反差强，调子硬
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1日出和日期时刻
日出和日落时刻，光线带有明显的橙红色调，并有雾气和尘埃，使景物的清晰度和色彩饱和度都有所降低，产生轻柔迷离的朦胧感。若采用逆光拍摄，画面空气透视明显，景物深远淡的空间感得到强化。如图3-3-2《大地放歌》中彩霞、牧童、羊群等田园景象，在傍晚的光线下偏橙红色调，画面富有诗情画意。
早晚的光照以太阳光为主，天空光较暗，景物的垂直面照度比较高，水平面照度比较低，因而拍出的照片垂直面积水平面的反差较大。受光呈暖色调，所以在这个时刻拍摄的照片画面常有明为的冷暖对比效果，如图3-3-3所示。
早晚阳光照射角度低，物体的投影往往被拉得很长，是利用物体的投影来进行创作的理想时段。物体的投影可以间接地反映物体的形状、表现空间和提示时间，并具有含蓄、优美、寓意的特点，给人留下较大的想象空间。
2上午和下午时刻
上午，太阳从15摄氏度上升至60摄氏度，下午，太阳从60摄氏度下降至15摄氏度，时间较长，是摄影的正常时刻。这段时间光线的特点是：照明强度高但变化小，色温均匀稳定，使被摄物体具有较强的明暗差别，同时地面反射光和天空散射光交织成的柔和光线，辅助照明物体的暗部，呈现出丰富的层次，如图3-3-4所示。
这段时间的光线在摄影中的运用最为广泛，拍摄人物、建筑和风光都很适宜。此时拍摄，画面清晰明朗、抬头适中、层次丰富、色彩真实自然、立体感和空间感都能得到较好的表现（见图3-3-5）。
3中午时刻
太阳从60摄氏度上升至90摄氏度或从90摄氏度降至60摄氏度的这段时间，就是我们通常说的中午时刻。在这段时间内，光线投射到景物的垂直面照度低，水平面照度很高，因此被摄对象的顶部很亮，其他部位较暗，明暗对比较强烈，被摄体的投影很短。顶光拍摄人物肖像近景会形成反常的骷髅状效果，一般不适宜用于刻画人物，但运用得当又可成为一种特色，拍摄富有表现力的画面。如图3-3-6《藏族老人》运用顶光白了，旭光在老人的头顶和脸部形成强硬的明暗反差，使额头锃度突出，较好地表现出藏族老人的粗纩神态和坚毅性格。
顶光用于拍摄风光效果也是不错的（见图3-2-17），如顶光照射可使森林树叶透亮多彩，获得较丰富的景物层次。如利用顶光拍摄高山流水瀑布，可提高流水的水平面亮度，而让悬崖峭壁等垂直面处于阴影中，突出画面主体。若配合较高的视点拍摄，能展示出深远的景物空
间。
（二） 散射光的造型特点
散射光或称漫射光，其照明特点是：光的照射面积大，暗度弱，光线均匀，没有明暗的光源方向性，景物的明暗反差小，立体感、质感和色彩感表现较差，景物的层次主要靠物体本身的色彩和明暗分布来形成，画面调子平淡而且柔和，如图3-3-7所示。
散射光依天气状况和具体环境的不同，其亮度、反差、色温也不同，主要有清晨、黄昏、多云天气、阴天、明天阴影处等类型，它们虽然大体上相似，但散射效果上各有不同。（见表3-7）。
表3-7 散射光的形态与造型效果
清晨和黄昏：太阳出来之前，景物主要由蚕茧上的散射光照明。光线色温高，拍摄出来的彩色照片呈蓝紫色，整个画面清新、淡雅。如图3-3-8所示。当太阳在地平线附近时，天边逐渐变为暖色调，可以拍摄出高反差和色彩饱和的照片。黄昏的光线性质与清晨相似，景物失去了细部层次，只能看到概貌，如图3-3-9所示。维持这一开关的光线时间比较短暂，应抓住机会拍摄。附着早晚时间的前后推移，天色越来越暗并进入到夜间，景物外形特征也逐渐消失。
薄云天：阳光经过云层柔化后，由硬光变成了软光，但有一定的方向性和较大的亮度，可以在被摄体上形成受光面、背光面，并形成一定的明暗反差，有利于表现被摄体的立体感、质感和层次。多云天的色彩基本保持日光色温，拍摄彩色照片不会产生偏色，是拍摄时装、人像、翻拍字画的理想光线（见图3-3-10《人像》）。
阴天：阳光透过厚厚的云层才投射到地面，光照度降低，被摄体显得平淡，缺乏阴影和反差。如果你想靠强光和阴影来烘托画面气氛，就要避开这种光线拍摄。如果你所寻求的气氛是柔和忧郁的，阴天的漫射光线就比较理想，如图3-3-11所示。
晴天阴影处：如建筑的阴影中、树荫下、帐篷和阳伞下（见图3-3-12），被摄体主要由天空光和环境反射光照明，有一定的方向性。晴天阴影处的光线变化较大，摄影者可灵活调整被摄对象与环境的关系，以获得前侧光、侧逆光等光线效果。
（三） 特殊天气条件下的用光
特殊天气主要指雾天、下雨天、雪天、夜间等天气。若利用好这些天气条件下的光线，也能拍摄出富有表现力的照片。
1雾景用光
雾是一种天气现象。雾气可以掩盖杂乱的物体，使地面景物如薄纱般若隐若现，画面显得简洁、淡雅和空灵。一般不将雾作为单独拍摄对象，而是常用雾气来美化画面、营造气氛。
雾景一般适宜选用侧逆光和逆光，对表现雾半透明的质感和扩散现象较为有利，且画面空间感强。如图3-3-13《松岗碉楼》，山间飘落着淡淡的晨雾，与天空中的彩霞连成一片，将山寨高高的碉楼映衬得更加挺拔。拍摄晨雾在日出1~2小时后最好，因为此时的太阳光较强，雾气也减弱了一些。
2雨景用光
下雨天的光线一般比较阴暗，地面环境光较弱，能见度大大降低，天空亮度和地面亮度差距较大，景物的清晰度和色彩饱和度比较低。所以下雨天不宜拍摄背景过亮的大场面，否则容易变得白茫茫一片，无法看清远处景物。
很多人在下雨天都收起相机，其实在下雨天可以拍摄出一些富有情趣的照片。如图3-3-14《在雨中》通地一家人在雨中奔跑的情景表现出家庭的亲情和幸福，画面上雨是传情因素，年轻的妻子全神贯注地怀抱着孩子，丈夫打着雨伞来为妻儿遮雨，富有浓郁的生活情趣。
3雪景用光
雪花洒落，大地变成洁净淡雅的银色世界，这是个令人陶醉的题材。雪天拍摄，要注意在大面积白雪中选择深颜色的或暖色的景物作点缀，以免画面单调。如图3-3-15《沙海雪野》在大面积雪中选择深色树枝作前景，采用俯拍机位将早上低角度侧光产生的投影拍进画面，使雪中细微的高低起伏形成生动的光影变化，很好地表现出雪的层次感和画面空间感。
晴天的冰雪表现反差强烈，亮度极高，若要表现出冰雪洁白透明的效果和丰富的层次，应选择侧逆光或逆光照明，如图3-3-16所示。
4夜景用光
夜景摄影主要是利用现场人工光和天光提供照明。如灯光照明下的城市街景、乡村农舍、商店橱窗、广告牌等都是好题材。在元旦、春节等重大的节日，还会燃放烟花和节日灯饰，构成特有的夜景氛围。
如果数码相机或彩色胶片的色温为5500K橙红色调；如果拍摄月光照明下的景物，画面又偏蓝色调。一般对于这些偏色都不做校正，画面反而有一种特定的光效和气氛。
本文摘自羽翼国际艺术学校自制摄影学习教材上之“第三章 摄影照明”，本书由杨恩璞教授主编。