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摄影技巧

摄影构图的实战操作之画面的主体确立

发布者:羽翼国际艺术学校 发布时间:2013-07-03 阅读:2957次

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应该说,自然状态下的物体地位是不分主次,他们是在一定条件下共生共存的,这就是我们所说的客观的、现实的、自然的原型。

摄影家出于表达内容的需要,一般都会根据主观的审美认识,对现实中的自然原型进行选择和加工,会把自己主观意图加入到这些客观对象之中,并人为地把它们划分成主要对象、次要对象和周围环境,并据此来安排画面的结构与布局。

(一)摄影画面的主体

主体是摄影画面中主角,是表达主题思想和揭示事物本质的形象。主体形象是摄影画面里最主要的一个组成部分,是表达主题思想的主要对象。

主体,必须是最能表达作者创作意图、最能吸引观众的形象。因此,在选择谁是画面的主体时,一定要根据主题思想的要求,选那些最有、最具有典型性和最富有表现力的被摄体。在进行摄影画面构图的处理时,主体也是着力刻画的主要形象,它应是摄影画面的最高“主宰”,所有的构图安排都应围绕它进行。

主体在绝大多数情况下,既是表达内容的中心,又是摄影构图的结构中心、视觉中心和趣味中心,可以由它来决定摄影画面的长宽比例和空间的分配,决定摄影画面的色彩、影调、虚实等处理。

(二)突出主体的方法

正因为主体在构图中有举足轻重、统率全局的作用,我们必须在画面中各形象元素的安排处理上,千方百计地突出主体、美化主体。突出主体的具体形式和方法有百种千样,但是归纳起来看,可以分为直接突出和对比衬托两种方法。

1、直接突出主体

这种做法就是给予被摄主体最突出的地位,如最大的面积、最好的位置、最好的形状,使主体的形态质感都得到最好的表现,因而在画面中具有最强的视觉冲击力,能够得到观众的最在关注。


中心主体:在画面中心点安排主体,由于视觉会聚的效应,凡是最中心的物体往往都是最引人注目的,因为这时候内容上的趣味中心与构成上的结构中心合二为一,主体自然成为观看者的视觉中心,同时有超强 的稳定性。如图5-6-3《花蕊》就是典型的例子,图中花瓣向中心花蕊汇聚,强烈地吸引观众视线


大面积主体:当一个物体占据画面中的大部分面积时,就会以体积上的优势担当 起画面的主角,这种方法相当于将物体进行“放大”处理,变得更加醒目,所以常被用来突出主体。如图5-6-4《故迹》,a是一个石塔与一段古城墙组成的画面。在现场中,尽管洁白的石塔造型优美,但是画面并未反映 出这一感觉 ,因为石塔和城墙在安排上平分秋色,得不到很好的突出,并且那辆不该出现的汽车也干扰读者视线。B将石塔布置在画面的中心地位,以少量的城墙作为附属背景。这样一来,画面简洁又和谐,作品的主角——石塔变得非常醒目。


黄金分割点主体:为了突出主体,也可把主要拍摄对象安放在画面中的黄金分割点上。黄金分割点在哪里?就是把画面横竖都划分三等分,形成“井”字形交叉,其交叉点就是适合处理重点的黄金分割点。黄金分割点是符合人眼生理规律的视觉兴奋点,这样安排主体具有舒畅的空间,同时也可使物体之间形成一定的呼应。我们以图5-6-5《彩螺》做个对照实验。图a从画面整体上看,位于正中心的小彩螺虽然符合常规,但显得呆板和落套,让人感到 缺乏活力。而在图b中,将小彩螺安放在画面中的黄金分割点上。在构图上,这只是一个小的变化,但是不管是在画面中的左边还是右边,小螺似乎都有一种动感,使画面打破平列,有了张力。

2、对比烘托主体

这种方法是将主体和陪体等因素综合起来,主体和其他景物的形象形成各种对比关系,如面积大小 、形状各异、影调深浅、色彩冷暖等,从而来突出主体,让读者加深印象。


体积对比:在摄影画面内,每个物体都有自己相应的体积,存在着大与小、长与短、高与低、粗与细、宽与窄等不同。再加上透视上近大远小的变化,就会造成不同体积的对比关系,也可强调或夸张它们原有的体积比例,从而使主体的视觉形象得到了新的加强,成为画面中无可争辩的主角。如图5-6-6《凤凰古城》,画面里以占位很小的洗衣人作前景,反衬出古城的宏大、绵长。面积对比反之亦可,主体细小窄短,而陪衬体粗大壮实,只要使画面中的主体变得更突出就可以了。


形线对比:什么是形线?形,就是被摄体在画面上成像的块面;线,是指被摄体在画面上形成的轮廓、影子或运动态势等。主体的形线与陪衬体的形线,如能形成曲与直、方与圆等有结构的对比,而不是那种杂乱无章的罗列,就可以利用此类物体之间 的形线对比来突出主体对象。如图5-6-7《大漠驼影》,起伏的沙浪形成颇为别致的曲线和弧面,与骆驼队足迹和投影构成鲜明的对比,从而使主体——骆驼队在画面里十分鲜明


动静对比:在同一个画面内,动态、动势的景物和稳定、平列的景物相处在一起,必然产生动与静的对经。抓住物体之间运动与静止的差异,就能更好地强调画面中的运动感,使主体在动或静的衬托下更突出。图5-6-8《战士之母》就是典型一例。画面上以行走的战士来衬托安详的老母亲,让老母亲悲伤的脸孔成为最引人注目的形象


虚实对比:在同一个画面中,由于焦距和景深的作用,物体影像会呈现出不同的虚实变化,合理地运用这一虚实效应,可以使主体和陪衬形成虚实对比。在摄影画面中有意识地将有关对象处理成不同虚实,其目的是利用模糊与清晰对比来突出主体。职图5-6-9《郁金香》采用长焦距镜头拍摄,利用其景深短的光学特性虚化了紫色花朵和绿叶,从而突出了主体——红色郁金香花。


影调对比:无论是彩色照片,还是黑白照片,它们的图像都是由不同明暗层次的影调组成的,明与暗之间可以形成影调的对比关系。在这种明与暗的对比关系中,可以寻找突出主体对象最适合的影调来,如一幅照片若以明调(高调)为主,那么在照片中较暗的部分,就显得十公突出。如图5-6-10《老人柏》,背景天空和远山明朗透亮,而主体柏树处在逆光下,呈现为深色的半剪影。画面里,前后景形成强烈的明暗对比,读者第一眼望去,看到的就是主体形象——九寨沟的标志景物老人柏。


色调对比:摄影画面中,冷、暖色调之间也可以构成强烈对比。一般情况下,在偏于暖色的背景中,冷色调的物体显得比较突出;在偏于冷色调的背景中,暖色调的物体又显得较为突出,这样就可以通过这种对比的关系,在摄影画面中尽量突出主体,强调主体。如图5-6-11《节日欢腾》,利用冷色调的绿色草地作衬景,把主体——金黄色的舞龙队突出了出来。

本文摘自羽翼国际艺术学校自制摄影学习教材上之“第五章 摄影构图”,本书由杨恩璞教授主编。

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