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摄影技巧

摄影构图的实战操作之总体布局

发布者:羽翼国际艺术学校 发布时间:2013-07-06 阅读:3249次

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有些人觉得:被摄对象就是主体、陪体和背景……这么简单几件东西,不妨制定几个套路,让大家模仿应该就方便了,我们不主张搞出个可以套用的固定模式,那样会千篇一律,应该学会要从全民、局出发,掌握好以下三个指导原则,走进“法无定法”的自由创造境界。

(一)统一多样,在有序中找变化

掌握了构图一般规律后,摄影者都懂得不能随便拍摄景物,应该让被摄景物在画面里成为有机的整体,但景物有序排列后往往又会死板和僵化。


例如我们来拍摄六只茶杯,如图5-6-22所示,图a整齐一致,显得单调;图b左右对称,严肃死板;图c稳定有序,缺乏动感,如果打破这些绝对均衡的排列,在有序中求变化,如图d和图e,景物在画面里有主有从、有聚有散,构图就比较活泼了。


在实际创作中应该此项原则 ,就可以帮助我们突破常规,让画面也活跃起来。如图5-6-23《法事》,拍摄对象(喇嘛和台阶)都是整齐排列的景物,极容易造成构图呆板。作者巧妙地抓拍到喇嘛队伍变化的瞬间,就做到了既有整体秩序感,又有多样变化。

(二)打破对称,在失衡中求稳定

人类在生活里习惯观看对称的物体,如房屋、家具、人体和飞机,它让人感到稳定、安全。但到艺术领域里,就不满足只有一种样式,觉得那种对称的结构,除了表现严肃题材比较合适,到处运用就感到乏味。需要摄影艺术创造出既要打破对称,又要不失稳定,给人安全愉快的构图形式。

常规肖像构图总是把人物放在画面中心,形成金字塔式的对称结构,给人以严肃有余,活泼不足的沉闷感。而图5-6-24《凝视》中女模特的身躯倾斜,头部几乎要冲出画框,突破了对称构图的老框框,人物处于失衡姿态。但摄影家巧妙地在画面左侧加强对手的表现,又把稳定找了回来。这样的构图就比较生动,具有新意。

(三)疏密相间,在空白里藏玄机

在摄影构图处理上,最呆傻的是“贪多求全”,把被摄影景物足足塞满画面。如图5-6-25《天子山》对比图例中,图a不符合人的审美习惯,在观赏时既没有节奏起伏,非常单调;又淹没了主题,让人无法领会内容。所以在构图上,应该讲究景物布局要疏密相间,留有空白,如图b除了画面富有变化外,以白云烘托山岳,主本突出,具有飞云乱渡仍从容的寓意。

构图中留人空白是中国绘画的传统手法,摄影应该借鉴继承。空白,并非内容空缺,它是“此时无声胜有声”的意境,给读者提供了无限的想象空间。郎静山的名作《夜泊枫桥》(图5-6-26)的右上方就是一片空白,但我们可难保左侧的枫叶和小船产生遐想,那里或许就是“姑苏城外寒山寺”,空中正回荡着“夜半钟声”。

不可否认,摄影诞生160多年来前辈摄影家已创作了无数优秀作品,也营造了许多构图样式,为今人拍摄提供了宝贵经验。对待前辈的成就 ,我们一是要继承、学习;二是不因循守旧,在继承中还要发展和开拓,结合时代的需要、大众审美 的演进,创造新颖的构图、新颖的作品。

本文摘自羽翼国际艺术学校自制摄影学习教材上之“第五章 摄影构图”,本书由杨恩璞教授主编。

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