一、对点、线、形的认识
我们这里所指的点、线、形，不仅是指摄影画面反映景物的形状和行迹，而是指它们之间的构图组合。照相机要把景物中客观存在的点状物、线条轮廓和立体形状拍下来很容易，但能的是它们在镜头前存在的状态常常是无序的、杂乱的，需要摄影者通过造型加工和构成组合的手段，把它们调整为有序、符合美感的结构。
如图5-3-1《车水马龙》，图a，随意拍摄马路车流，画面拥挤堵塞，不成章法；而图b，同样是表现车流不息，但采用高角俯拍，既展现出交通状态，同时在画面内有点——车、线——路和形——建筑的有机组合，并形成有序的、符合美感的透视结构。
画面中点、线、形的组合，有时还不只是纯形式的美丽，它们还对内容表现起到增强、暗示和象征作用。如图5-3-2a，取景构图合适，特别是仰角拍摄使人物呈现向上的趋势，美中不足的是衣衫的线条缺乏飘逸感。如果像图5-3-2b那样 处理，拍摄女模特仰望远眺的同时，注意把她身上的披纱线条舒展开来，呈现为飞鸟状的轮廓，就更有青春朝气。
二、对点、线、形的提炼
被摄影像中的点、线、形的组合，有多种情况。
有的本身就符合有序、富有美感的基础，如拍摄设计精良的建筑和园林，工程师早已在空间布局和建筑自身结构上作了美化加工，摄影师不需要花费很多功夫，就能获得构图出色 的画面。如杨水明拍摄的《大桥》（图5-3-3a）和《纺纱车间》（图5-3-3b），这时，摄影师的任务主要在于发现景物的特点，寻找合理的拍摄角度。
但许多被摄题材，在表层往往看不到有序又富有美感的点、线、形构成，就是一大堆原始景色和人群。尽管有的有一定基础，但构成还不够完美。这就要靠摄影者运用摄影造型技巧来提炼和梳理画面，对画面中具体形象进行解析、抽象和简约摄影加工，突出其点、线、形的结构关系。如图5-3-4《荡板训练》，图a采用标准镜头前后景交错，缺乏点、线、形构成的形式美感。而图b（余盈吟摄），运用广角镜头仰摄并处理成剪影效果，画面中点、线形的构成发生了巨大变化，呈现出扣人心弦的惊险动作。
图5-3-5中的喇嘛寺塔林，本身是有序、充满美感的宗教建筑群，给摄影构图提供了成功的基础。但建筑群都是纵深聚焦的平行线，显得非常单一。作者在处理上巧妙地给画面添加了个大红点，即穿袈裟的喇嘛。
如拍摄绵绵群山，在山下近距离拍摄就理不出个有序的章法，那么不妨到山顶或飞机上俯拍，远距离全景摄影就模糊了细节，如图5-3-6《苍茫大地》，画面上只有各种线形和色块的图案组合，使人感到山川大地雄伟壮观。
再如拍摄市郊山区普通风景，平视固定拍摄就十分乏味，很难表现出美的结构形式。而图5-3-7《春风放浪》在汽车行进中拍摄，前景柳、槐等树叶的影像被拖成模糊的平行线，和后景形成虚线和块面的对比，表现出动态美的构成。如图5-3-8.
三、画面构成和被摄景物相辅相成
从摄影画面里具体景物中提炼出来点、线、形关系，具有几何构成的抽象美，它们是画面构图的骨架。没有这骨架的支撑，画面尽管还能表达 一定的内涵，但整体缺乏符合人审美心理的有序结构。就好比没有骨骼的人体，只有虚胖的肉团，是不堪入目的。
现实主义摄影创作，主张结构形式为内容服务，画面中提炼和抽象出来的点、线、形结构要服从于主题需要，只有它们和被摄影像结合在一起时，才能产生某种含义，传达某种情绪。尤其是初学摄影者，不能本末倒置，只为追求点、线、形的构成拍摄，而忘了表现生活的职责。
本文摘自羽翼国际艺术学校自制摄影学习教材上之“第五章 摄影构图”，本书由杨恩璞教授主编。