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摄影技巧

摄影构图升华讲解之点线形

发布者:羽翼国际艺术学校 发布时间:2013-06-28 阅读:3160次

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一、对点、线、形的认识

我们这里所指的点、线、形,不仅是指摄影画面反映景物的形状和行迹,而是指它们之间的构图组合。照相机要把景物中客观存在的点状物、线条轮廓和立体形状拍下来很容易,但能的是它们在镜头前存在的状态常常是无序的、杂乱的,需要摄影者通过造型加工和构成组合的手段,把它们调整为有序、符合美感的结构。


如图5-3-1《车水马龙》,图a,随意拍摄马路车流,画面拥挤堵塞,不成章法;而图b,同样是表现车流不息,但采用高角俯拍,既展现出交通状态,同时在画面内有点——车、线——路和形——建筑的有机组合,并形成有序的、符合美感的透视结构。


画面中点、线、形的组合,有时还不只是纯形式的美丽,它们还对内容表现起到增强、暗示和象征作用。如图5-3-2a,取景构图合适,特别是仰角拍摄使人物呈现向上的趋势,美中不足的是衣衫的线条缺乏飘逸感。如果像图5-3-2b那样 处理,拍摄女模特仰望远眺的同时,注意把她身上的披纱线条舒展开来,呈现为飞鸟状的轮廓,就更有青春朝气。


二、对点、线、形的提炼

被摄影像中的点、线、形的组合,有多种情况。


有的本身就符合有序、富有美感的基础,如拍摄设计精良的建筑和园林,工程师早已在空间布局和建筑自身结构上作了美化加工,摄影师不需要花费很多功夫,就能获得构图出色 的画面。如杨水明拍摄的《大桥》(图5-3-3a)和《纺纱车间》(图5-3-3b),这时,摄影师的任务主要在于发现景物的特点,寻找合理的拍摄角度。


但许多被摄题材,在表层往往看不到有序又富有美感的点、线、形构成,就是一大堆原始景色和人群。尽管有的有一定基础,但构成还不够完美。这就要靠摄影者运用摄影造型技巧来提炼和梳理画面,对画面中具体形象进行解析、抽象和简约摄影加工,突出其点、线、形的结构关系。如图5-3-4《荡板训练》,图a采用标准镜头前后景交错,缺乏点、线、形构成的形式美感。而图b(余盈吟摄),运用广角镜头仰摄并处理成剪影效果,画面中点、线形的构成发生了巨大变化,呈现出扣人心弦的惊险动作。


图5-3-5中的喇嘛寺塔林,本身是有序、充满美感的宗教建筑群,给摄影构图提供了成功的基础。但建筑群都是纵深聚焦的平行线,显得非常单一。作者在处理上巧妙地给画面添加了个大红点,即穿袈裟的喇嘛。


如拍摄绵绵群山,在山下近距离拍摄就理不出个有序的章法,那么不妨到山顶或飞机上俯拍,远距离全景摄影就模糊了细节,如图5-3-6《苍茫大地》,画面上只有各种线形和色块的图案组合,使人感到山川大地雄伟壮观。


再如拍摄市郊山区普通风景,平视固定拍摄就十分乏味,很难表现出美的结构形式。而图5-3-7《春风放浪》在汽车行进中拍摄,前景柳、槐等树叶的影像被拖成模糊的平行线,和后景形成虚线和块面的对比,表现出动态美的构成。如图5-3-8.


三、画面构成和被摄景物相辅相成

从摄影画面里具体景物中提炼出来点、线、形关系,具有几何构成的抽象美,它们是画面构图的骨架。没有这骨架的支撑,画面尽管还能表达 一定的内涵,但整体缺乏符合人审美心理的有序结构。就好比没有骨骼的人体,只有虚胖的肉团,是不堪入目的。

现实主义摄影创作,主张结构形式为内容服务,画面中提炼和抽象出来的点、线、形结构要服从于主题需要,只有它们和被摄影像结合在一起时,才能产生某种含义,传达某种情绪。尤其是初学摄影者,不能本末倒置,只为追求点、线、形的构成拍摄,而忘了表现生活的职责。

本文摘自羽翼国际艺术学校自制摄影学习教材上之“第五章 摄影构图”,本书由杨恩璞教授主编。

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